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发布19年1月10日

玻璃地址:地址到海滩 - 阿比盖尔·雷诺兹

菲利普巴肯

康沃尔为主的艺术家, 阿比盖尔·雷诺兹,首次展出在艺术学院普利茅斯画廊在2013年作为西南部展示的一部分,开始了长时间运行 利用游戏赚钱.

最近,阿比盖尔合作与我们的 利用游戏赚钱工厂实验室普利茅斯 原则技术员, 伊恩·汉基利用游戏赚钱

在炉中在携手建造 Kestle巴顿利用游戏赚钱

阿比盖尔记录了这一独特的工艺和她结果在努力创造忘记历史海带玻璃技术来绘制:

我是爱上了一个地方。这个地方的眼睛是在我住的14年,是大西洋符合花岗岩峭壁的路的尽头。我所看到的来来去去,在沙滩上的人来说,有很大比例是摄影师。许多人携带三脚架和镜头的情况下,但更多的普通手机中的照片几乎一样频繁。谁住在这里,喜欢我的人,几乎没有在海滩的照片。观察ESTA都提出了这么多问题。为什么我们需要不断的排泄,因为我的地方形象?为什么我们需要一个形象,而不是一个地方的实际体现的经验,这可能得的游泳或攀爬岩石,或者只是凝视,而不是集中于夕阳的陈腐照片科目,慢快门流动的水。为什么我们含量不寻求地方的理解,它的名字和使用?最后,最明显的问题 - 为什么我照顾这么深?为什么它伤害了我看到夹在摄影网海滩。

我不能完全回答这些任何问题,但尽量常常工作,我通过他们写下来。我最明确的答案已经采取的形式为一个物理对象,我的摄影师辨别态度的驳斥,而且本身就是地方的实施方案。对象是玻璃片。

去年夏天,一系列的巧合给我带来了,使这个玻璃。 

The kelp burning pits on Toll’s island

我是驻扎在圣玛丽,最大的岛屿。在图书馆里,我发现了一本名为“教训摄影”一个促进风景摄影是我觉得最疏远和不舒服的类型。 ,虽然书中有光泽的彩色照片显示出不同的地方,包括波思Nanven,在海滩上我的路的尽头,他们看起来都一样莫名其妙。

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A single granite-lined kelp pit

砂的外观和感觉上的每个海滩我访问不同的;波思具有良好的沙灰Nanven,porthmeor(其中我租一个工作室)有金黄色的沙滩像糖施法者。在沙滩上Portheras是粗糙的,并且粘到皮肤薄片那一定是断了指甲珍贵。这些泳滩就在这里一样,十一海带收获,使玻璃。海带是最明显的所有地方海草;肉肉的手,圆茎橡胶“海带森林”正在不断滚落到海滩。它会很容易收集材料的质量ESTA。如果沙子的熔点可以改变海藻,足够低的砂于一炉玻璃化的另外,应该遵循基本的特殊材料,以一个单一的海滩可以简单地一起熔化成为玻璃。玻璃板可能具有所需的地址。难道可以让我做ESTA玻璃。我可以拿着它在我的手中,我可以看看通过它。

那么这里是一个简单的反转。摄影师的镜头在沙地定位和海藻海滩的通用地址的倒数,将是沙滩上的图像本身为玻璃。几乎像一个体现,我想波思Nanven的沙子和海带上升和组合,如龙卷风,成为玻璃是没有土地的表示,而本身就是土地。海滩会被转化成玻璃 - 自身的合成。

从这一刻食谱去年夏天,我开始做我自己的镜头,开始猜测,在中世纪的玻璃,我从法医考古学论文收集。没有文字记载仍然存在,因此考古学家曾通过试验和错误。从这些文件中,我有知识的一定量的,但没有技术,没有设备。我申请了艺术委员会,并获得资金,以开发在玻璃工作了一年。我九月存钱以备海带玻璃,通过合理的,因为我知道它的那面将是一个巨大的我浪费时间和精力,我觉得不合理不得不尝试。

Collecting sand on Porth Nanven

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我已经组装的钱,最后期限,但我仍然没有资源。我打了很多glassworkers,和组织,但在玻璃的世界似乎有玻璃的基本原则没有兴趣。不像它完全陶艺家,他们经常关于在哪里他们心心念念釉料和粘土发起的世界。所述玻璃人不能与沙滩进行,我从来没有设法做什么,但一个贫穷的釉。东西我不愿意听。普利茅斯的朋友我跟艾米建议威廷汉,玻璃作坊协调,在艺术的普利茅斯学院和flameworks玻璃工人。使我很欣慰和惊讶,她被兴奋的想法。我觉得好像我一直沿着走廊试图紧锁的大门步行,终于开了一个ADH。艾米带着我在国家玻璃中心在桑德兰在玻璃新技术的工作。他收集的她海带砂我很多次。事实上,因为我从都柏林机场响起了她对我的从阿布工作回家的路上,她阿布扎比已-是我在玻璃的忠实伴侣。

Sand through the microscope, to assess which beach sand would melt most readily, based on its composition

Our biggest obstacle was the furnace. Amy asked 伊恩·汉基, 工厂实验室普利茅斯 Principle Technician at 普利茅斯艺术学院 and formerly glass workshop manager at the RCA, to help us. He had worked with Imperial college at the V&A to interrogate crizzling in ancient Venetian glass while based at the RCA. Ian is a master glass-blower and a decade ago, he had built his own portable glass furnace. Ian was prepared to resurrect it和 to blow the glass, if we could make any.

现在我是一个团队的一部分,但我们仍然不知道要如何使玻璃。是否有太多的未知数。其中最大的是坩埚提出,要承受的化学品从海带中灰什么材料(第一次测试融化瓷),并且还沙滩是最容易融化。我问我的孩子和我一起筛沙子的海滩上收集只用最好的谷物,然后问Shail,在矿Cambourne学院的地质学家,一只知更鸟来评估哪些会融化最容易砂,基于其组成。我们猜测,但至少有一个地质学家的眼睛。我整个夏天都在狂热地觅食海带,仔细干燥,然后它燃烧。操作接手我的天,我的房子整个的后院,压倒我的家人在海藻的不断气味。

我们被“Estover”前的时间不多了。 ADH所有测试失败惨淡经营坩埚中,我仍设法筛没有足够沙权计,也不磨碎海带灰的固体块状成细粉混和使用它批次。我试图做埃斯特杵臼。 5小时的辛勤劳动和出血的手指后,我只有600G灰。伊恩告诉我,我们需要50公斤批(海带灰和沙子的混合)有需要的熔体质量。更疯狂的四处打电话 - 这个时候波特谁可能球磨机。最后我发现迈克·杜德,格拉斯顿伯里附近的波特。他说我可以尝试使用他的粉碎机 - 给那他的一个朋友有装有一个马达“殖民”的农业大绞肉机。我装灰与我的孩子们的车,开车到萨默塞特研磨的日子。从那里我开车直奔Kestle巴顿凡炉正在建造和艾米和伊恩测试。我花了未来三天干燥,筛分,沙滩法尔茅斯摄影有四个愿意的学生。该筛都非常精细,小于500微米。很多时间病人后,我们有一批35公斤。多少玻璃会使ESTA?我不知道。 “也许三个小片?”我说疑惑,当人们问我,但我不知道是否会有在所有的任何玻璃。

Burning dried kelp to ash

所有我学过的文件只的10G融化,这釉是真实的,而不是玻璃。还有在我们所需要的信息的巨大差距。伊恩把我们一批一公斤成孔用坩埚光泽设计的金属。之后在1250度4小时只是熏黑砂,都难以玻璃化。这是很难理解的热化学反应,虽然伊恩一样。他说,有越来越热的质量,我们需要发起的化学反应将改变一批杯中,我们需要更大的炉和坩埚巨大的机会。所以而非熔体批他的熔炉,我们应该熔化玻璃料,然后在异地。他们建立一个通宵熔体,使用一半的批次。当我没有十听到他们在第二天早上我在绝望中。随着灰和沙子,苦心经营,慢慢收集的失败,我失去了辛勤劳动的整个夏天。这一切都是白费。最后,不能再等下去了,我叫伊恩。 “艾米没告诉你吗?”他说,“这是绿松石!”

在Kestle巴顿手工打造炉起初喜怒无常,但11常亮玻璃料融化过夜。我们没有睡得很好;我们正在做的事情是如此难以工作。在凌晨3点我就放弃了睡眠,进去后在熊熊炉拖拉机棚站。此外伊恩来检查它,我们看着炉的呼吸了一个多小时。早晨,用了大量的观众谁愿意吃海带看到玻璃和听到我曾雄心勃勃地组装'Estover伊恩收集的熔融玻璃和吹耳罩扬声器。我不停地大声说道:“我能相信ESTA玻璃的不是质量,它的琉璃珠一样 - 它是如此可以触摸”使得耳罩充满了窑和次日,十一它已退火的一天,我们打开了它,并举行脆弱缸薄的玻璃海带抽出。从沙海带民政转化Porthmeor海滩透明玻璃大西洋的颜色。正是因为它的阳光照亮当海床苍白沙,通过覆盖盐水大放异彩。这是一个颜色,使心脏的飞跃。

An audience assembles to watch glass-blowing at ‘Estover'

在玻璃已经形成金色金属晶体,不得不进行细分。它们看起来像黄铜矿,这意味着在玻璃旱厕色调大概欠沙子不是海带,和背叛铜矿开采的大西洋海岸的遗迹。我们只有一半的批次融化;所述第二半是从近赫尔福德Kestle巴顿bosahan海湾,并可能是一个不同的颜色。我希望如此。

大家都用我们的行动来接近吸引我们的事物这一举动我们,或迫使我们。由于艺术家们比大多数人能以更极端的方式做ESTA许可。我总是用我的工作给我带来接近的地点和时间的理解。不出来的一些学术兴趣,而是因为我需要。其理由我。

我决定采取行动对我的愿望,使玻璃海带,因为我明白,即使在发生故障时,试图精神上和身体上努力克服历史随着海藻是治疗和可能恢复我的我爱的地方的感觉。从事更多的物理,化学甚至与海滩将平衡我的挫折随着脱离摄影师。他们的形象消失在数字化图像数据银行无意义坐的整体汤,由企业用于数据拖网。我的玻璃的片材表示通过时间体现和特定接合。超过上述交易商;这实际上也就是物化的参与。

A sheet of the kelp glass, slumped into a scroll

我曾在今年夏天这个词“流量”来有一个特别重要的意义对我来说。景观,以及我们在这,都在不断变化。虽然一块玻璃或照片出现给它的固定性,这是一种错觉,我们的愿望,超越时间的虚构。在另一个,化学意义上的流量转化成砂玻璃海带,但使玻璃本身作用于我的情绪通量的行为。在度过了收集海带沙星期,我意识到我已经停止关心的摄影师。现在我在我的口袋里的海带玻璃的碎片,我已经超越了关怀。工作和理解与前来,因为它运行的流量软化和改造我之间的关系,摄影师和海滩。它看起来透过玻璃一点点不同。

未定义